CINÉ -CLUB UKRAINIEN - ESPACE CULTUREL DE L’AMBASSADE D’UKRAINE
Mardi 10 janvier 2012, 19h, à l’Espace culturel de l’Ambassade, 22, av. de Messine, Paris 8ème, M° Miromesnil. tel. 01 43 59 03 53
Entrée libre.
Cinéma d’animation ukrainien contemporain
LE TRAMWAY n° 9 (ЇХАВ ТРАМВАЙ НОМЕР 9)
Production : Ukranimafilm, 2002, 10 mn, coul.
Scénario et réalisation : Stepan Koval
Synopsis
Le tram n°9 parcourt la ville en bringuebalant. C’est l’heure de pointe, des gens montent, d’autres descendent. Des conversations s’engagent et s’interrompent. On parle du feuilleton télévisé de la veille, des problèmes de santé, des glorieux souvenirs de combats, du prix du poisson sous le régime soviétique et des impondérables du présent. Il est bientôt six heures, et les voyageurs ne sont toujours pas arrivés chez eux.
PANTOMIME POUR TROIS ACTEURS (П’ЄСА ДЛЯ ТРЬОХ АКТОРІВ)
Production : Ukranimafilm, 2004, 10 mn, coul.
Scénario et réalisation : Alexandre Chmyhoun
Synopsis
Histoire émouvante de la façon dont la véritable amitié peut aider à surmonter les plus cruelles adversités de la vie.
COMMENT LES COSAQUES JOUAIENT AU FOOTBALL
(ЯК КОЗАКИ У ФУТБОЛ ГРАЛИ)
Production : Kievnaoukfilm, 1970, 18 mn 30, coul.
Réalisation : Volodymyr Dakhno
Synopsis
Après s’être préparée en vue du championnat du monde de football, l’équipe nationale cosaque affronte les équipes allemande et française. Puis vient la finale contre les Anglais au stade de Wembley, sous la pluie…
COMMENT LES COSAQUES LIBÉRÈRENT LEURS FIANCÉES
(ЯК КОЗАКИ НАРЕЧЕНИХ ВИЗВОЛЯЛИ)
Production : Kievnaoukfilm, 1973, 19 mn, coul.
Scénario : Volodymyr Kapoustian
Réalisation : Volodymyr Dakhno
Synopsis
Enlevées par des pirates, de jeunes femmes sont emmenées sur une île. Les Cosaques décident de partir à leur recherche à travers plusieurs pays du bassin méditerranéen.
LES PINSONS ET LES AUTRES (ЗЯБЛИКИ ТА ІНШІ)
Production : Ukranimafilm, 2001, 6 min. nb
Scénario et réalisation : Anatoliї Lavrenychyn
Synopsis
Sur une branche, un chœur d’oiseaux s’égosille. Mais certains brillent mieux que d’autres.
NEXT (НАСТУПНИЙ)
Production : Ukranimafilm, 2003, 3 min. 30, nb.
Scénario et réalisation : Anatoliï Lavrenychyn
Synopsis
Un bourreau s’affaire devant sa guillotine. Une file discontinue de condamnés attend son tour.
Soudain, le couperet se coince. Le bourreau se fait malencontreusement trancher la tête.
ÉTERNITÉ ÉPHÉMÈRE (ОДНОРАЗОВА ВІЧНІСТЬ)
Production : Ukranimafilm, 2002, 10 mn. coul
Scénario et réalisation : Mykhaïlo Illienko
Synopsis
Film composé de dix histoires courtes, plus absurdes les unes que les autres. Du Pôle Nord au Pôle Sud, elles font le tour du globe tel un boomerang.
KOMPROMIX (КОМПРОМІКС)
Production : Ukranimafilm, 2002, 5 mn. 30, nb.
Scénario et réalisation : Yevhen Syvokin
Synopsis
Variation sur le noir et le blanc, les forces du bien et du mal.
WEEK-END (УІК’ЕНД)
Production : Faculté du cinéma et de la télévision, Ukranimafilm, 1998, 5 mn, coul.
Scénario et réalisation : Evhenia Ilmenska
Synopsis
L’amitié nouée un jour de printemps entre un petit garçon et un chien s’éteint subitement. La nature du chien, accablé de tristesse, se transforme bientôt.
MARC DE CAFÉ (CAFÉЙНА ГУЩА)
Production : Faculté du cinéma et de la télévision, Ukranimafilm 1998, 6 mn 30, coul.
Scénario et réalisation : Alexandra Ilmenska
Synopsis
Assis à la même table dans un bar, un homme et une femme semblent s’ignorer, mais pensent tous deux à la même chose, les yeux fixés sur le marc de café qui se répand sur la table.
Opinion
Le cinéma d’animation ukrainien, à qui Viatcheslav Levandovskyi donna ses lettres de noblesse en 1927 avec Le Petit taureau de paille, s’est distingué tout au long du XXème siècle comme un art à part entière dans la production cinématographique soviétique. Les réalisateurs Hyppolite Lazartchouk, Yevhen Horbatch, Dmytro Tcherkaskyi, Nina Vassylenko, Iryna Hourvytch, Alla Gratchova, Yevhen Proujanskyi, Volodymyr Dakhno et Yevhen Syvokin ont livré des œuvres de qualité, tels Mykyta Kojoumiaka, Parasolka, Les Aventures du Cosaque Enée, Maroussia Bohouslavka, Les Aventures du capitaine Vrungel, L’Ile au trésor, Docteur Aїbolyt, etc. On retiendra surtout l’incontournable série des Cosaques, dont Volodymyr Dakhno a été le grand concepteur pendant près d’un quart de siècle. Décédé en 2006 dans l’anonymat le plus complet, il fut considéré comme le chef de file du cinéma d’animation ukrainien. Dernier rescapé des grands maîtres de l’animation, son collègue Yevhen Syvokin reste quant à lui le mentor de la nouvelle génération. Cependant, Syvokin garde ses distances avec les nouvelles technologies numériques, dont les phases artistiques de pré-production s'effectuent moins à la main que sur des logiciels. Admirateur de l’œuvre de Walt Disney, qui en son temps influença l’animation ukrainienne, Syvokin fait de la résistance. Ses techniques restent conventionnelles : papier, cellulo, sable, pâte à modeler, figurines, etc. Il ne réalise que 6 à 7 secondes de film utile par journée de travail. Dans Kompromix, il utilise comme médium le sel et la poussière de charbon, (technique du sablage qui remonte à Man Ray). Pendant les années 90, le cinéma d’animation en Ukraine avait pratiquement disparu. Au Studio Ukranimafilm (antérieurement Kievnaoukfilm), des quelque 200 artistes, seuls 20 restèrent, livrant deux ou trois films par an. La plupart des cinéastes intégrèrent des studios privés ou partirent à l’étranger. Syvokin lui-même partit travailler quelques temps en Bulgarie et en Pologne. Alexandre Boubnov travailla en France. Serhiї Kouchnariov se fixa aux Etats-Unis (il travailla notamment sur la série Shrek), Igor Kovalov à Los-Angeles. Au début des années 2000, Mykhaïlo Illienko, qui jusqu’alors ne réalisait que des longs métrages de fiction, alla tâter de l’animation avec Eternité éphémère, une série de miniatures, marqués d’élucubrations folkloriques. Des jeunes réalisateurs, seul Stepan Koval décrocha une haute distinction internationale (Ours d’Argent au Festival de Berlin en 2003 pour Le Tramway n°9 (technique de la pâte à modeler), une très belle fable sur la société ukrainienne dépeinte à travers la représentation microcosmique de ses transports en commun. Toujours dans cette même technique, Stepan Koval a généré la série Mon pays – l’Ukraine, un florilège de 26 courts métrages de trois minutes racontant l’histoire des villes et les régions sur un mode divertissant et pédagogique. Pour ses débuts, Anatoliï Lavrenyshyn, élève de Syvokin, s’inspire d’un graphisme épuré dans Next ou d’une mise en image rappelant les Shadocks dans Les Pinsons et les autres. Quant à Yevhenia et Alexandra Ilmenska, elles utilisent le crayon de couleur : Marc de café reste un exemple époustouflant de ce que peut traduire un story-board au rythme du tango sur le thème du subconscient et de la réalité. L’animation en volume, la plus ancienne des techniques qui connut ses grandes heures pendant la période soviétique, reste toujours présente, mais cette fois-ci, mêlant les marionnettes traditionnelles et le numérique. Représentée par Alexandre Chmyhoun avec Pantomime pour trois acteurs, elle restitue une superbe fluidité des personnages se mouvant dans des décors grand-guignolesques.
Jusqu’à la récente crise internationale, le cinéma d’animation ukrainien n’a dû sa survie qu’aux maigres subsides de l’État et grâce au concours qu’il apporte aux studios américains ou français. Les studios privés Borysthène ou Novator-Film représentent à eux seuls plus de la moitié de la production nationale des films d’animation.
Lubomir Hosejko
- Comment est né le festival Korona Karpat ?
Le festival Korona Karpat a été organisé pour la première fois en 2010. En réalité, je travaille avec le festival depuis cette année. J’étais directeur de programmation d’un autre festival. Mon devoir est d’organiser la programmation des films en compétition et hors-compétition. C’est le directeur général du festival actuel Oleh Karpyn qui a lancé l’initiative. Il assiste souvent à différents évènements du monde cinématographique. En Ukraine, il existe en fait de nombreux festivals plus ou moins grands. Oleh se demandait pourquoi il n’y avait pas de festival de grande envergure dans l’Ouest de l’Ukraine. Pourtant il y a de quoi intéresser les cinéastes. Les paysages des Carpates, la culture y est plus préservée et enfin, selon l’exemple de Karlovyi Vary, c’est aussi une ville thermale. Et Trouskavets fait partie de ces villes qui ont toute l’infrastructure nécessaire pour un tel évènement. Peut-être que le seul défaut est l’absence d’aéroport à Trouskavets. De plus la reconstruction de l’aéroport de Lviv nous a posé quelques problèmes. Donc l’idée était là, mais comme vous le savez une simple idée ne suffit pas. On est passé par une période de recherche d’associés et la création d’une équipe. On peut dire que cette période est toujours en cours. Le festival est très jeune et nous devons tous encore beaucoup apprendre et acquérir de l’expérience. Si le premier festival était plutôt modeste, le deuxième quant à lui était assez ambitieux. Par conséquent, on a fait face à de nouveaux problèmes. Ce festival est comme un enfant qui grandit, et nous grandissons avec lui en découvrant toujours de nouvelles expériences.
- Quel est l’objectif du festival ?
En réalité, l’objectif initial était d’attirer l’attention sur cette région à l’aide d’un festival de cinéma, mais avec le temps, avec l’entrée de nouvelles personnes dans l’équipe, nous avons mis au point de nouvelles idées que notre festival peut accomplir. Le bilan du deuxième festival montre déjà que les Carpates peuvent s’avérer très intéressantes aux yeux des cinéastes. Etant moi-même producteur, j’ai eu l’occasion de discuter avec quelques uns de nos invités à propos d’une coproduction. J’espère que cela sera concluant. Je pense que l’état actuel du cinéma ukrainien est connu. Ce sujet est très douloureux, parce que même s’ils filment en Ukraine et s’ils soutiennent que c’est un film ukrainien en coproduction, je me dois d’être en désaccord. Parce que le cinéma ukrainien, ce n’est pas un film qui parle de la province russe et qui est tourné en Ukraine, nous avons les moyens de réaliser des films, nous avons des spécialistes et le tournage ne coûte pas cher du tout en Ukraine. Surtout lorsqu’on compare avec les prix européens ou même russes. Ainsi, le festival nous ouvre de nouvelles perspectives que nous pouvons réaliser grâce aux diverses rencontres avec des gens de différents pays. L’un des buts est aussi d’attirer l’attention des chaînes de télévision ukrainiennes. Il y a aussi des téléfilms pendant le festival, et notre objectif est de montrer aux chaînes le niveau de production de chaque pays pour qu’ils aient aussi un moyen de comparaison avec leur propre production.
- Quels sont les partenaires du festival ? Quel est votre partenaire en France ?
Actuellement, nous collaborons activement avec l’ambassade argentine en Ukraine. Nous avons le soutien de l’Institut Français. Après le festival de cette année, nous avons des partenaires en Autriche, Allemagne, Grande-Bretagne et Géorgie. Bien entendu, nous avons beaucoup de contacts en Russie et en Biélorussie.
Mais en ce qui concerne la programmation du festival, alors les pays représentés sont bien plus nombreux. Cette année, dans le programme du festival, des films de tous les continents ont participé, sauf l’Australie. Quant à nos relations avec la France, elles sont bien plus étroites maintenant. Notre partenaire est l’association Aye Aye VO Nancy Lorraine. Cette année, nous avons reçu le représentant de l’association Aye Aye, Anthony Folkmann, il nous a présenté leurs travaux et projets. Non seulement les cinéastes ukrainiens ont été très intéressés mais aussi les collègues d’autres pays qui étaient invités. Et j’espère qu’il y aura des suites positives de ce partenariat. En même temps, le soutien du Aye Aye nous attire beaucoup puisque ils existent depuis déjà assez longtemps et ils ont de l’expérience. C’est pourquoi leur soutien et leurs conseils nous sont très utiles et pertinents. Enfin, il est possible que ce partenariat donne naissance plus tard à un projet nouveau et passionnant. Je pense que notre partenariat est une étape de plus dans le dépassement des frontières entre la culture et ses représentants. La collaboration est toujours une expérience utile. J’aimerais aussi que cette collaboration entre des festivals de cinéma français et ukrainiens ait des résultats positifs pour nos deux pays.
- Quels sont vos projets ?
J’ai quelques projets cinématographiques que j’aimerais mettre en œuvre. La grande majorité est éventuellement dans la coproduction. Et d’ailleurs la France est un candidat possible en tant qu’associé. J’ai aussi un projet de comédie qui compte une collaboration avec l’Amérique latine. Quant au festival, c’est dur de l’admettre mais l’Ukraine est très dépendante de sa situation politique. Et cela vaut pour tous les domaines. Par exemple, cette année le festival n’a reçu aucune aide de la part du gouvernement ou du ministère de la Culture. Dans de telles conditions, il est difficile de prévoir à l’avance mais surtout de prédire. Nous continuerons notre recherche de partenariats, nous travaillerons afin que nous dépendions le moins possible de l’Etat. Mais je pense aussi à la troisième édition du festival Korona Karpat que nous commençons déjà à préparer. Et nous serons ravis d’accueillir la France comme partenaire actif de notre festival.
Prix du festival Korona Karpat 2011 :
Meilleur film : Un cuento chino, Argentine (Un conte chinois)
Meilleur réalisateur : Youriy Musyka, Russie
Meilleur scénario : Un cuento chino, Argentine (Un conte chinois)
Meilleur rôle féminin : Zuzana Kanoch, Slovaquie et Elisaveta Boiarska, Russie
Meilleur rôle masculin : Bohdan Stoupka, Ukraine
Meilleur visuel : Nebo, Peklo… Zem, Slovaquie (Ciel, Enfer… Terre)
Meilleur film psychologique : Al-raheel min Baghdad, Grande-Bretagne ( En partant de Baghdad)
Meilleur début : Petr Voltchanov, Bulgarie, Avariyno Katsane ( Atterrissage d’urgence)
Meilleure musique : Istanbul Reys, Azerbaïdjan (Le vol d’Istanbul)
Prix des spectateurs : Zagrava, Ukraine
Meilleur film documentaire : Inokynia, Biélorussie (La bonne sœur)
Meilleur réalisateur de documentaire : Vahtang Mikeladze, Russie
Meilleur scénario : The other Chelsea - a story from Donestk, Allemagne ( L’autre Chelsea)
Meilleure bande-son de documentaire : Inokynia
Meilleur montage de documentaire : Muchedumbre 30s, Equateur ( Foule du 30 septembre)
Propos recueillis par Darya K.
Chaque année, les enfants attendent avec impatience Svyatiy Mykolay : il est leur bienfaiteur et apporte toujours de beaux cadeaux. Comme le veut la tradition, les enfants écrivent la lettre à Svyatiy Mykolay en faisant la liste des bonnes choses qu’ils ont faites pendant l’année, puis ils demandent pardon pour leurs bêtises et sollicitent un cadeau.
Selon la légende, la nuit du 18 au 19 décembre Svyatiy Mykolay descend du ciel d’où il voit tout ce que font les enfants. Il a un traîneau doré avec des chevaux blancs. Il arrive dans les maisons par la porte et non pas par la cheminée, comme le père Noël. Invisible, il met les cadeaux sous l’oreiller des enfants, à l’exception de ceux trop volumineux qu’il laisse près du lit. Il est souvent accompagné d’anges et de petits diables. Chacun d’entre eux argumente pour donner ou non le cadeau. Les petits diables tentent de voler le sac de cadeaux. Toutefois, ils n’y parviennent pas car Svyatiy Mykolay sait tout et les anges veillent.
Traditionnellement, les cadeaux préparés par les parents étaient des « Mykolajtchyky », des biscuits au miel aux formes multiples. Tous les enfants qui avaient été gentils durant l’année recevaient des biscuits ; les enfants pas sages étaient d’abord menacés, mais ils recevaient tout de même des biscuits pour qu’ils soient plus gentils l’année suivante.
Autrefois, la veille de la fête, les anciens du village se réunissaient pour brasser la bière de blé. Le grand festin qui suivait se terminait par des courses en traîneaux et avec des chants. Le Saint était célébré partout en Ukraine, mais certaines régions avaient leurs particularités. Dans la région de Kharkiv, les festivités duraient 3 jours. On y préparait la Koutia (un plat rituel à la base de blé, de pavot et de miel) et l’Ouzvar (une boisson sucrée à base de fruits secs) pour assurer une bonne récolte des céréales et des fruits l’année suivante. Dans la région de Podillia, on attendait « polaznyk » - c’est ainsi qu’on désignait la personne qui était la première à franchir le seuil de la maison ce jour là. Si c’était un homme qui franchissait le premier la porte de la maison, cela préfigurait la richesse et du bonheur toute l'année. Mais auparavant, le maître de la maison devait traverser la cour pour nourrir ses bovins en les saluant par la formule : "Que Dieu accorde à mes bovins une bonne journée et une bonne santé, ainsi qu’à moi et à ma femme!". Dans la région de Kiev, le maître de la maison qui revenait de l’église prenait un bol d'eau bénite, du pain et du sel, de la kwacha (une boisson fermentée), et allait bénir sa propriété et son bétail, en disant: « Svyatiy Mykolay, pardonne-nous et protège-nous de tout mal ! ».
Lesya Darricau-Dmytrenko
illustrations:
- timbre ukrainien Svyatiy Mykolay
- composition en pate à modeler d'Oksana Sklyarenko www.coking.at.ua
Recette de « Mykolajchyky »
(Biscuit au miel)
Ingrédients
4 tasses de farine
1 cc de cannelle moulue
1/2 cc de clous de girofle moulus
1/2 cc de gingembre moulu
1/2 cc de noix de muscade moulue
1 tasse de sucre en poudre
2 cc de levure
2 oeufs
1 tasse de miel
2 cc de zeste d'orange
1 oeuf battu avec un peu d'eau pour le glaçage
20 amandes émondées (sans peau)
Cristaux de sucre
Préparation
Mélanger la farine, les épices, le sucre en poudre et la levure. Ajouter les œufs, le miel et le zeste d'orange pour faire une pâte ferme. Sur un plan de travail fariné, étaler la pâte d’1/2 cm d'épaisseur environ. Découper différentes formes (poisson, cheval, lion etc.), déposer sur une plaque antiadhésive de cuisson, et la brosser avec le glaçage. Placer une demi amande au milieu de chaque biscuit, saupoudrer de cristaux de sucre, et cuire au four préchauffé à 180 degrés environ 15 minutes. Refroidir sur une grille. Conserver dans des boîtes hermétiques.
Pikardiyska Tertsia est un terme musical « emprunté » au compositeur ukrainien Anatoli Kos-Anatolski. Cela signifie un changement majeur à la fin d’une œuvre musicale. Tout a commencé en 1992 …
C’est au sein d’un chœur d’étudiants à l`Ecole Nationale de Musique de Lviv, Stanislav Luidkevych que Volodymyr Iakymec, Iaroslav Noudyk, Bogdan Bogach et Andri Kapral posent les fondations du groupe avant d’être rejoints par Andri Bazylykut et Roman Tourianyn. Ce qui caractérise Pikardiyska Tertsia, c’est la parfaite maîtrise du chant « a capella » conjugué à la volonté d’expérimenter d’autres genres musicaux. Depuis la création du groupe, seul un changement est intervenu : en 1996 Andri Shavala a remplacé Andri Bazylykut. Avant de faire partie de Pikardiyska Tertsia, Andri Shavala a chanté pendant 13 ans dans le célèbre ensemble Trembita.
En 1992, le groupe enregistre son premier disque «Jardin de chansons angéliques». Les chanteurs a capella deviennent dans la foulée lauréats du festival La Rue Rouge à Donetsk. En 1994, ils remportent le concours Le Destin à Tchernivsty. En 1995, ils triomphent au concours de télévision Mélodie et se classent à meilleures places des hit-parades ukrainiens. En 2000, 2001 et 2008, Pikardiyska Tertsia participe au prestigieux e festival international de chant a capella Vocal Total à Munich (Allemagne). En 2006, à Bruxelles, Pikardiyska Tertsia se produit devant les députes de la Commission Européenne. En 2008, le groupe se voit décerner le prix national ukrainien Taras Shevtchenko.
ENTRETIEN AVEC IAROSLAV NOUDYK membre fondateur de Pikardiyska Tertsia
Quelque chose a-t-il changé en vous depuis que vous êtes lauréat du prestigieux prix Taras Shevchenko ?
Le prix Taras Chevtchenkofut une merveilleuse surprise. Cette récompense nationale n’est pas seulement la reconnaissance de notre créativité, de ce que nous avons déjà fait, mais c’est aussi un fort stimulant pour l’avenir de notre groupe. Dans l’absolu nous sommes restés les mêmes. On peut toujours nous aborder dans la rue, nous demander un autographe ou faire une photo. Nous avons pour principe de rester accessible et de ne jamais nous couper de notre public. Si un artiste fuit les contacts directs, il se prive d’un lien essentiel et s’éloigne peu à peu de son public non seulement au quotidien mais aussi même pendant ses concerts.
Picardiyska Tertsia est moins présent dans les médias qu’auparavant, comment l’expliquez-vous ?
Il faut poser cette question au gouvernement. Il est clair que sa politique ne favorise pas le développement de programmes culturels ukrainophones d’autant que toutes les chaines de télévision et de radio appartiennent à des investisseurs russes. Tant que cette situation perdurera, il y a peu de chance de voir une réelle amélioration en la matière en Ukraine. De notre côté, nous faisons le maximum pour promouvoir le folklore ukrainien et composer et interpréter de nouvelles chansons ukrainiennes modernes. Du point de vue économique, une des difficultés réside dans le fait que la production d’un clip de très bonne qualité coute deux, voire trois fois moins cher que son passage à la télévision. Les coûts de diffusion sont en effet devenus exorbitants.
Il est difficile d’imaginer un Noël à Lviv sans Picardiyska Tertsia.
Cela nous fait très plaisir. Les traditions populaires, il faut non seulement les perpétuer, mais aussi les promouvoir. C’est pour cette raison que nous avons dans notre répertoire de nombreuses chansons sur Noël que nous présentons en Ukraine ainsi qu’à l’étranger. Quand arrive le jour de Noël, nous allons de maison en maison, en chantant les koliady, ces magnifiques chants que nous ont appris nos parents dans notre enfance. Fidèles à la tradition immémoriale, les enfants comme les adultes les chantent d’habitation en habitation pour annoncer la Bonne Nouvelle aux gens : la Naissance du Fils de Dieu.
Propos recueillis par Liana Benquet
Le bulletin de Décembre 2011 de Perspectives Ukrainiennes est disponible sur la page Archive des bulletins de Perspectives Ukrainiennes.
Au sommaire:
p.1 Agenda culturel
p.2 « Héritage » un roman historico-politique d’Anna Shevchenko
p.3 Pikardiyska Tertsia, groupe emblématique de l’art vocal ukrainien
p.4 Entretien avec Iaroslav Noudyk, membre fondateur de Pikardiyska Tertsia
p.5 Святий Миколай - Svyatiy Mykolay , le Saint Nicolas ukrainien
p.6 Recette de « mykolajchyky »
p.7 - 8 Quatre-vingtième anniversaire de la disparition d’Abraham Mintchine
p.9 Exposition « URSS : fin de parti(e) - les années Perestroïka 1985-1991 ».
p.10 «Noël, le mystère » un livre du père de Roucy illustré par Natalia Satsyk
Une équipe de deux journalistes français s’est lancée dans un projet de web-documentaire consacré à l’Ukraine à l’heure de l’Euro 2012. Perspectives Ukrainiennes trouve cette initiative très utile pour la découverte de l’Ukraine par les Européens et soutient le projet. Stéphane Siohan, un des deux auteurs, évoque le projet et appelle tous ceux qui seraient intéressés à venir soutenir le projet sur le site de financement KissKissBankBank.
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Pouvez-vous présenter en quelques mots votre idée ?
Je suis journaliste depuis une petite dizaine d’années, j’ai beaucoup voyagé et travaillé dans les pays d’Europe centrale et orientale. Il y a environ un an et demi, avec mon associé photographe et cameraman Matthieu Sartre, nous avons eu l’idée de faire un portrait de l’Ukraine contemporaine à l’occasion de l’Euro 2012, qui est la première compétition sportive majeure organisée dans un pays de l’ancien bloc soviétique depuis les Jeux olympiques de Moscou en 1980. Pour nous, le football est un langage universel, qui en Europe de l’Est prend des couleurs peu connus en France. Et à travers des histoires de football, c’est un portrait sensible de l’Ukraine contemporaine que nous souhaitons réaliser.
Quelle forme va prendre ce documentaire ?
Un web-documentaire est un film multimédia, diffusé sur un site internet, avec une interface web propre. La narration du documentaire est ce qu’on appelle délinéarisée et de façon interactive, l’internaute peut prendre en main le contenu documentaire à sa guise. En outre, Gol! #Ukraine2012, ce sera un webdocumentaire, mais également un jeu vidéo ! Dès le premier clic, l'internaute choisira entre une immersion classique dans le documentaire, ou un mode « quest » inspiré des jeux vidéo, où son cheminement dans Gol! sera une succession d'épreuves, avec quelques surprises à la clé... Notre projet sera diffusé sur le Monde.fr, principal site d’information en France, quelques semaines avant le début de l’Euro 2012.
Sous quelle forme souhaitez-vous parler de l’Ukraine ?
Notre webdocumentaire sera une succession de 16 films courts, tournés aux quatre coins de l’Ukraine, de Kiev à Donetsk, de Lviv à Dnipropetrovsk, avec d’autres endroits plus surprenants. L’internaute pourra les découvrir sur le site du Monde.fr et sur les réseaux sociaux, notamment Facebook où nous proposerons également des contenus courts. Par ailleurs, pour incarner notre documentaire, nous avons choisi deux personnages à la fois réels et fictifs, Oleg et Katya, deux jeunes Ukrainiens de 25 ans, qui emmèneront les internautes dans leur Ukraine à l'heure de l'Euro2012.
Comment comptez-vous financer votre projet ?
Nous allons certes diffuser le documentaire sur un média important, mais internet étant un univers gratuit, et nous les auteurs étant indépendant, nous devons aussi apporter des ressources propres pour financer notre projet. Nous avons effectué deux premiers tournages en juillet et octobre derniers. Mais nous devons continuer à chercher des financements complémentaires pour pouvoir tourner cet hiver. Pour cela, nous proposons aux internautes et à tous les amis de l’Ukraine de participer à l’aventure et nous soutenir financièrement, à partir de 1 euro, sur le site de crowdfunding (financement participatif) KissKissBankBank.com. Chaque personne contributrice aura un cadeau en échange, cela va de son nom dans les crédits du documentaire, à une voiture en passant par... un maillot du Dynamo de Kiev dédicacé par Andriy Shevchenko ! Nous devons avoir atteint 8500 euros avant le 12 décembre pour bénéficier de ce financement et continuer sereinement l’aventure en décembre. Pour cela, le moindre euro compte ! Mais surtout, ça nous fait plaisir de voir émerger une communauté de gens intéressés autour de notre projet.
Le lien vers le projet Gol ! #Ukraine2012, l’appel à financement KissKissBankBank et des vidéos teaser :
http://www.kisskissbankbank.com/projects/gol-ukraine2012 ou taper « Kissbank » et « Ukraine » dans Google.
CINÉ-CLUB UKRAINIEN - ESPACE CULTUREL DE L’AMBASSADE D’UKRAINE
Mardi 6 décembre 2011, 19h, à l’Espace culturel de l’Ambassade
22, av. de Messine, Paris 8ème, M° Miromesnil. tel. 01 43 59 03 53
Entrée libre.
NOUS ÉTIONS SI JEUNES (ЯКІ Ж БУЛИ МИ МОЛОДІ)
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Production : Studio Alexandre Dovjenko de Kiev, 1985, 84 mn, coul.
Réalisation : Mykhaïlo Biélikov
Scénario : Mykhaïlo Biélikov
Photographie : Vassyl Trouchkovskyi
Décor : Olexii Levtchenko
Musique : Youriï Vynnyk
Son : Anatole Tchornootchenko
Montage : Natalia Akaiomova
Directeur de production : Mykhaïlo Kostioukovskyi
Interprétation : Taras Denyssenko, Olena Chkourpelo, Nina Charolapova, Alexandre Pachoutine, Alexandre Svyrydovskyi, Anatole Loukianenko, Tetiana Kravtchenko, Mykhaïlo Kokchenov
Genre : mélodrame
Récompenses : Prix d’État Taras Chevtchenko en 1986 à Mykhaïlo Biélikov, Vassyl Trouchkovskyi, Olexii Levtchenko ; Premier Prix au Festival Pansoviétique à Alma-Ata en 1986 ; Prix du Comité d’État pour la cinématographie d’Ukraine et diplôme à l’opérateur Vassyl Trouchkovskyi ; Prix de l’Union des cinéastes d’Ukraine, Prix du public, Prix du meilleur rôle masculin à Taras Denyssenko au Festival Molodist en 1985.
Synopsis
Youlka et Sachko se connaissent depuis l’enfance. Pendant la guerre, Youlka avait bu un verre d’eau contenant du phosphore qu’elle avait pris pour du lait. L’amour naissant pour Sachko, qui vient de décrocher son premier boulot, la distrait de sa maladie, la leucémie. Bientôt, ils se marient sans perdre l’espoir d’une guérison. Malgré les recommandations des médecins, Youlka donne naissance à un bébé et promet à Sachko qu’elle va vivre.
Opinion
Réalisé en 1985, Nous étions si jeunes de Mykhaïlo Biélikov s’inscrit dans les œuvres sortant de l’ornière du cinéma brejnévien à quelques encablures de la perestroïka. Le style de ce film d’auteur est manifestement à l’opposé des mélodrames médiocres qui envahissaient de plus en plus les écrans. Tout en empruntant les trajectoires narratives classiques et neutralisant les passions idéologiques, le metteur en scène laisse courir son esprit créatif. Avec des images simples, non explétives, Biélikov filme le cours quotidien de la vie, les foyers d’étudiants, les premiers postes de télévision, les bals populaires dans les parcs publics, la vie dans les appartements communautaires régulée par une éthique de la solidarité et du partage. L’action se situe du début du dégel khroutchévien jusqu’au premier vol cosmique de Gagarine, le jour où Youlka mettra au monde un enfant. Pour cette œuvre de qualité montrant les séquelles physiques et psychologiques de l’après-guerre, Biélikov confia le rôle de Sachko au jeune premier Taras Denyssenko. Il sera la grande révélation du film d’Andriї Dontchyk, Anoxie (1991), et deviendra un acteur populaire dans les années 90. Sa partenaire Olena Chkourpelo, actrice de théâtre, ne réapparaîtra à l’écran qu’en 2010 dans le film russe de Youri Schiller, Le Moineau.
Connu en Occident pour La Désintégration (1990), la première fiction prenant pour thème la catastrophe de la Centrale nucléaire de Tchornobyl, Mykhaïlo Biélikov est de ces cinéastes passés par le VGIK qui intégrèrent les studios ukrainiens dans les années 60 et qui créèrent le fameux courant dit École de Kiev. L’un des opérateurs les plus doués de sa génération avec Alexandre Antypenko, Valeriï Kvas et Vilen Kalouta, Mykhaïlo Biélikov s’était fait remarquer notamment pour son travail sur le film Qui reviendra aimera (1967) de Léonide Ossyka et Les Nuages blancs (1968) de Rolland Serhienko. Dès 1974, il se lança dans la réalisation de téléfilms en signant avec Alexandre Mouratov La Vieille forteresse (1973) d’après le célèbre roman de Vladimir Biélaiev, puis l’excentrique Coq rouge de Plymouth Rock (1974). Ses premiers longs métrages, Sur ondes courtes (1977), Travail caché (1978), La Nuit est courte (1982), sont des films qui transcendent la problématique industrielle et sociétale en spectacle civique. À l’issue du Vème Congrès de l’Union des cinéastes de l’URSS en mai 1986, Mykhaïlo Biélikov remplacera l’apparatchik Timothée Levtchouk au poste de secrétaire général de l’Union des cinéastes d’Ukraine. Il y restera pendant une quinzaine d’années tout en continuant son métier de réalisateur.
Lubomir Hosejko
Dans le cadre de la manifestation "30 Ans 30 Films" du Festival international Jean Rouch qui se déroule du 5 au 27 novembre à Paris,
Le dimanche 20 novembre, à 15h à la Maison des Cultures du Monde (entrée gratuite) aura lieu la projection du film
"Un dimanche à Pripiat"
2006 – 26 min.
Blandine Huk, Frédéric Cousseau (France)
Comité du Film Ethnographique
30ème Festival International Jean Rouch
Muséum National d'Histoire Naturelle
36 rue Geoffroy Saint Hilaire - CP 22
75005 Paris
01 47 04 38 20
06 99 71 94 31
www.comite-film-ethno.net
| Un dimanche à Pripiat | |||
| 2006, 26 minutes, version originale et sous titres français Un film de Blandine Huk & Frédéric Cousseau (France) Distribution : Nofilm, nofilm at free.fr, www.nofilm.free.fr | |||
| Quelque part en Europe se trouve une zone interdite. Au coeur de cette zone, Pripiat était une citée modèle où vivaient 50 000 personnes. Le 26 avril 1986, un ennemi invisible a obligé les habitants à quitter les lieux. | |||
| Somewhere in Europe there is a forbidden zone. Lying in the heart of this zone is Pripyat, at one time a model city inhabited by some 50,000 people. On April 26, 1986, an invisible enemy forced the residents of Pripyat to evacuate the area in order to escape. | |||
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